„Martie” 1895 60 x 75 cm.Ulei pe pânză. Galeria Tretiakov, Moscova, Rusia.

Descrierea tabloului de Levitan I.I. "Martie"

Tabloul „Martie”, scris de Isaac Levitan la începutul anului 1895, se află acum în Galeria Tretiakov din Moscova.

Peisajul iernii nu a sedus-o de multe ori pe muza lui Levitan, dar pe aceasta panza peisajul de iarna se retrage inaintea primelor semne de primavara.

Soarele strălucitor de primăvară strălucește, zăpada se topește, devenind liberă. Artistul a înfățișat uluitor iarna, sclipirea zăpezii, în „Marșul” lui Levitan copacii încă nu s-au trezit din frigul iernii.

Un cal înhămat de o sanie stă la ușa casei, găzduindu-se sub primele raze calde și încă timide ale soarelui.

Pe fundalul imaginii sunt încă copaci posomorâți. Pe mesteceni, pe alocuri, frunzișul de toamnă nu a fost încă vărsat.

În adâncul pădurii se vede încă multă zăpadă, îngheț în aer. Păsările migratoare nu sunt încă vizibile, dar deja se observă că soarele se încălzește bine, zăpada scânteie puternic la soare pentru ultima oară. Toată natura a înghețat în așteptarea primăverii.

Tabloul își umple contemplatorii de bucurie și așteptare de schimbare, datorită faptului că artistul folosește culori deschise în imagine.

Cele mai bune poze cu Levitan I.I.

Mai mulți artiști ruși Wanderers. Biografii. Picturi

Alexei Ivanovich Korzukhin s-a născut la 11 martie 1835 în satul Uktus, provincia Perm. Tatăl său a fost un aur. Abilitatea băiatului de a desena a apărut încă de la început primii ani. A luat lecții de desen de la pictori locali de icoane, a pictat portrete ale rudelor. Korzukhin în această perioadă a luat parte la crearea icoanelor pentru Biserica Schimbarea la Față.

Ivan Nikolayevich Kramskoy s-a născut la 27 mai 1837 în orașul Ostrogozhsk, regiunea Voronezh. A absolvit școala din Ostrogozhsk în 1839. În același timp, a murit și tatăl viitorului artist, care a servit ca funcționar în Duma. Kramskoy a lucrat, de asemenea, ca funcționar, un intermediar pentru topografie amiabilă. Talentul lui Kramskoy s-a manifestat deja în tinerețe. Fotograful Alexandrovsky a atras atenția asupra băiatului. La scurt timp, Kramskoy a intrat în serviciul său ca retușător.

(1860-1900), scris în 1895. Pictura face parte din colecția Galeriei de Stat Tretiakov (înv. 1489). Dimensiune - 60 × 75 cm.

Tabloul a fost pictat de Levitan în martie 1895, când locuia în moșia Gorka din provincia Tver. A fost expus la expozițiile din 1896, iar în același an a fost cumpărat de Pavel Tretiakov.

Tabloul „Martie” este considerat unul dintre cele mai faimoase și izbitoare exemple ale moștenirii peisagistice a lui Levitan. Ea servește și ca exemplu al influenței impresionismului asupra operei artistului.

Acest peisaj care afirmă viața, care combină reprezentarea pitorească a zăpezii, a cerului de primăvară și a copacilor, este considerat „o descoperire în pictura de peisaj rusă”. Ulterior, acest motiv a devenit o temă populară printre mulți pictori de peisaj ruși ai secolului al XX-lea - Igor Grabar, Konstantin Yuon și alții.

În 1894-1895, Levitan a trăit câteva luni în moșia Gorka, situată la un kilometru și jumătate de satul Ostrovno, situat la acea vreme pe teritoriul districtului Vyshnevolotsky din provincia Tver și acum parte a districtului Udomelsky. a regiunii Tver. Moșia a aparținut consilierului privat Ivan Nikolaevici Turchaninov, iar soția sa Anna Nikolaevna a petrecut adesea acolo cu fiicele ei Varvara, Sofya și Anna. Clădirea principală a moșiei era o casă cu două etaje, cu mezanin, vopsită în gălbui. El este reprezentat în pictura „Martie”, precum și în pastelul anterior al lui Levitan „Toamna. Manor” (1894), care în prezent face parte din colecția Muzeului Regional de Arte Frumoase din Omsk, numită după M. A. Vrubel.

Levitan a cunoscut-o pe Anna Nikolaevna Turchaninova în vara anului 1894 la Ostrovno, unde vizita moșia familiei Ushakov împreună cu tovarășul său, artista Sofia Kuvshinnikova. Levitan și Turchaninova au început o aventură, care a dus la o ceartă și o ruptură a relațiilor cu Kuvshinnikova. După aceea, Levitan s-a mutat la moșia Gorka și a locuit acolo în august și septembrie 1894, apoi s-a întors acolo la începutul primăverii anului următor. Special pentru el a fost construită o casă-atelier cu două etaje pe teritoriul moșiei, situată pe malul lacului.

Atunci, în martie 1895, a fost creat tabloul „Marș”. A fost scrisă în întregime din viață, fără schițe preliminare, în mai multe ședințe. Lucrarea lui Levitan asupra picturii a fost martoră de fiica cea mică a Turchaninovilor, Anya (în familie se numea Lyulya), care l-a ajutat pe artist să transporte o cutie de vopsele, i-a ascultat poveștile despre frumusețea naturii și a admirat modul în care viitorul a fost creată capodopera.

În aceeași perioadă, Levitan a pictat un alt tablou - „Primăvara. Ultima zăpadă”, care a fost mai târziu în colecția filantropului moscovit Vladimir Șmarovin. În prezent, nu se știe unde se află, dar s-a păstrat un studiu cu același nume (25,5 × 33,3 cm, ulei pe pânză, Muzeul Rus de Stat, inv. J-4261).

Tabloul „Martie” a fost expus la cea de-a 24-a expoziție a Asociației Expozițiilor de Artă Itinerante („Rătăcitori”), desfășurată în 1896-1897 la Sankt Petersburg și la Moscova, precum și la Expoziția de Artă și Industrială a Rusiei din 1896. în Nijni Novgorod. În 1896, tabloul a fost achiziționat de la autor de către Pavel Tretiakov.

Moșia Gorka nu a supraviețuit răsturnărilor revoluționare de la începutul secolului al XX-lea. În 1904, casa-atelier în care lucra Levitan la mijlocul anilor 1890 a ars. În 1914, moșia Gorka a fost vândută unui comerciant al celei de-a doua bresle, Aggei Aggeevich Markov. La câțiva ani de la revoluție, în iunie 1923, clădirea moșiei a fost distrusă de incendiu (se pare, ca urmare a incendiului).

Levitan a pictat tabloul în curtea din spate a moșiei Gorka, peretele casei principale a căruia este vizibil în partea dreaptă a imaginii. O zi însorită de martie, zăpada care a început deja să se topească, copaci și un drum de țară care duce până la pridvor, la care, găzduindu-se la soare, stă liniștit un cal cu lemne de foc. Dianka - așa se numea calul din moșia Gorka - se află în centrul peisajului și face parte integrantă din acesta.

Aceasta face parte dintr-un articol Wikipedia folosit sub licența CC-BY-SA. Text complet articole aici →

Probabil, descrierea peisajelor lui Levitan de către M. Alpatov este cea mai completă și interesantă. Dar fie Alpatov nu bănuiește semnificația metaforică a imaginii, fie nu vrea să se adâncească în esența acesteia (cel mai probabil primul), dar nu a dezvăluit sensul lucrării. Unele detalii importante ale imaginii nu au fost surprinse de criticul de artă, nu i-au atras atenția și, ca urmare, nu au intrat în ideea imaginii.

„Creând această imagine, Levitan a așteptat un moment deosebit de emoționant din viața naturii noastre nordice: o ajunul strălucitor înainte de apariția primăverii. În pădure, printre copaci, este încă zăpadă adâncă, aerul încă îngheață. de îngheț, copacii sunt încă golași, nici primii oaspeți de primăvară, vile și grauri nu au apărut în zona noastră.

(O inexactitate foarte importantă: este frig în pădure și zăpadă neatinsă de căldură, dar „nici un copac nu și-a vărsat frunzele toamna”).

Dar soarele se încălzește deja în soare, zăpada strălucește orbitor în razele sale, umbrele revarsă albastru liliac, mugurii umflați sunt deja vizibili pe ramurile goale pe cer, apropierea zilelor calde se simte în aer - totul prevestește primăvară; toată natura, toate obiectele – „totul este pătruns de așteptări”. Această stare de așteptare este exprimată în felul ei de un cal umil de țară cu o sanie, care stă nemișcat pe veranda caldă și își așteaptă cu răbdare proprietarul.

Nu există așteptare în niciun subiect. Această remarcă nu pare foarte semnificativă, totuși, vă permite să intrați în imagine. Calul nu-l așteaptă pe stăpân: este în lumină caldă cu tot corpul, soarele îi orbește ochii și i-a acoperit cu pleoape. Există cercuri multicolore în fața ochilor, o ceață caldă se întinde peste cap, iar calul este complet deconectat de tot ce este în jur.

"Construcția lui "Martie" se distinge prin simplitate, claritate și acuratețe excepționale. Marginea unei case de lemn cu scândurile ei mergând adânc în imagine, precum și o fâșie largă a unui drum dezghețat, atrag privitorul în imagine, ajută mental să pătrundă în el, dar din majoritatea celorlalte peisaje ale lui Levitan „Martie” se deosebește printr-un caracter mai închis, mai confortabil, mișcarea spre interior este oarecum slăbită de liniile trunchiurilor albe subțiri curbate, în consonanță cu conturul drumului, care, tremurând curbate, ies în evidență pe cerul albastru și verdeața întunecată de conifere. „Marginea orizontală” a câmpului de zăpadă împarte imaginea în două părți egale și aduce o notă de calm în ea. Aceste rapoarte simple ale liniilor nu sunt intruzive: totul pare simplu, natural și chiar necomplicat, și totuși selecția acestor linii compoziționale oferă un colț modest atât de completitate, cât și de completitudine.

Este puțin probabil ca peretele scurt al casei și pridvorul să contribuie la implicarea în imagine. Dar se pare că artistul nici nu presupune că privitorul intră în imagine: ne pune imediat în față un pătrat al curții, mărginit de zăpadă în stânga, zidul casei în dreapta, un cal și gol. copaci cu vârfuri convergente în spate.

Alpatov notează cel mai esențial element al imaginii - marginea orizontală a câmpului, care împarte imaginea în jumătate. Este logic acum să comparăm cele două părți rezultate ale imaginii, dar cercetătorul nu face acest lucru. În partea din față este o slăbiciune caldă: peretele galben încălzit al unei case de lemn, părțile galbene calde ale pridvorului, acoperișul încălzit al pridvorului și zăpada care se topește pe el, drumul maro încălzit, calul înnebunit, zăpadă caldă și copacii goi se întinse ca un evantai la soare. Vedem cu totul altceva în jumătatea din spate: copacii întunecați și posomorâți nu se bucură de soare, mesteacănii nu și-au vărsat frunzele înainte de iarnă, zăpadă care nu a fost deranjată de nimic și umbre albastre reci pe ea.

De aici ideea simplă a imaginii. Nu totul până la noul primăvară a supraviețuit vechiului și s-a eliberat de el. Nu toată lumea a reușit să scape de povara greutăților și grijilor acumulate și să se pregătească pentru „reînnoire, trezire”, pentru a fi gata să înceapă să construiască ceva nou. S-a pierdut vremea când totul a apucat cu lăcomie fiecare minut al vieții, fiecare bob de umiditate, căldură și lumină, s-a umflat, s-a grăbit să înflorească și să dea roade. Poate că un desiș al pădurii, un sol sărac, lipsa de umiditate nu a permis folosirea timpului alocat, primul frig a înghețat viața: copacii nu au avut timp să se estompeze și să se completeze ciclu de viață. A încălcat ritmul vieții, cursul ei firesc. Prin urmare, copacul pădurii nu se bucură de noul soare și de noua căldură.

Dacă viața umană este împărțită în mai multe perioade, atunci cuvintele lui Pușkin pot fi atribuite condiționat fiecăreia dintre ele: „Ferice de cel care a fost tânăr din tinerețe, binecuvântat de cel care s-a maturizat în timp...” Totul are timpul său și este necesar pentru a-l folosi cu rod. Altfel - tragedii de viață, vieți sărace, fără bucurie.
S.Sandomiersky

Tabloul a fost pictat de Levitan în martie 1895, când locuia în moșia Gorka din provincia Tver. A fost expus la expozițiile din 1896, iar în același an a fost cumpărat de Pavel Tretiakov.

Tabloul „Martie” este considerat unul dintre cele mai faimoase și izbitoare exemple ale moștenirii peisagistice a lui Levitan. Ea servește și ca exemplu al influenței impresionismului asupra operei artistului.

Acest peisaj care afirmă viața, care combină reprezentarea pitorească a zăpezii, a cerului de primăvară și a copacilor, este considerat „o descoperire în pictura de peisaj rusă”. Ulterior, acest motiv a devenit o temă populară printre mulți pictori de peisaj ruși ai secolului al XX-lea - Igor Grabar, Konstantin Yuon și alții.

În 1894-1895, Levitan a trăit câteva luni în moșia Gorka, situată la un kilometru și jumătate de satul Ostrovno, situat la acea vreme pe teritoriul districtului Vyshnevolotsky din provincia Tver și acum parte a districtului Udomelsky. a regiunii Tver. Moșia a aparținut consilierului privat Ivan Nikolaevici Turchaninov, iar soția sa Anna Nikolaevna a petrecut adesea acolo cu fiicele ei Varvara, Sofya și Anna. Clădirea principală a moșiei era o casă cu două etaje, cu mezanin, vopsită în gălbui. El este reprezentat în pictura „Martie”, precum și în pastelul anterior al lui Levitan „Toamna. Manor” (1894), care în prezent face parte din colecția Muzeului Regional de Arte Frumoase din Omsk, numită după M. A. Vrubel.
Levitan a cunoscut-o pe Anna Nikolaevna Turchaninova în vara anului 1894 la Ostrovno, unde vizita moșia familiei Ushakov împreună cu tovarășul său, artista Sofia Kuvshinnikova. Levitan și Turchaninova au început o aventură, care a dus la o ceartă și o ruptură a relațiilor cu Kuvshinnikova. După aceea, Levitan s-a mutat la moșia Gorka și a locuit acolo în august și septembrie 1894, apoi s-a întors acolo la începutul primăverii anului următor. Special pentru el a fost construită o casă-atelier cu două etaje pe teritoriul moșiei, situată pe malul lacului)